俺去也随从她的第二部长片，直击当代女性的生养灾荒和心境回击

发布日期：2025-04-20 07:53 点击次数：180

俺去也随从她的第二部长片，直击当代女性的生养灾荒和心境回击

俺去也

在近期举办的中，入围香港金像奖的家庭伦理剧情片《虎毒不》在北京进行展映，本片直不雅呈现并重新想考了女性的生养处境。

本片也入围第43届香港电影金像奖最好女主角、最好男副角等多项奖项，展现出浓烈的本村炮味和深化的东谈主文眷注。本片近期也在香港海外电影节展映当中。

《虎毒不》聚焦女性在生养与家庭生活中的试验窘境，直爽呈现当代都市女性的生计处境与心境回击。

2021年3月，《虎毒不》曾取得第十九届香港亚洲电影投资会HAF剧情片大奖。 2024年，本片则取得第二十二届香港亚洲电影投资会（HAF）制作中技俩（WIP）大奖，并在同庚的釜山海外电影节和东京海外电影节展映。

2024年，本片则取得第二十二届香港亚洲电影投资会（HAF）制作中技俩（WIP）大奖

本期导筒带回电影《虎毒不》导演陈小娟的专访，一谈了解这部港产新作的创作布景、试验议题、东谈主物塑造及导演个东谈主抒发。

专访正文

第一部分：创作布景与灵感

1. 对于故事源起

导筒：这部电影的故事灵感来自那里？是否有个东谈主阅历或试验事件当作参考？

陈小娟：有两个场合，领先是当作母亲的个东谈主身份的调治，护理小孩中有好多阻隔易的地方，有很厚心境和不行预感到的地方，以前会以一个批判的角度去看待新闻里的黩职母亲:母亲抑郁，带着小孩一谈去死。但在我方成为一个母亲后，有了新的想考。无微不至育儿经过中崩溃的遽然，顶点见解产生的遽然。当作母亲所际遇的困难和挑战，不是看几本育儿书，听几场讲座就不错填补的。

其次是社会对母亲有着很高的条目，但对母亲的关注是缺失的，磋商影视作品亦然缺失的。母亲的产后抑郁，民众对母亲的高期待，父亲的丧偶式解说所酿造的社会悲催都是这部电影产生的原因。

导筒：电影片名《虎毒不》的寓意是什么？你如何分解“虎毒不食子”这句俗话在影片中的回转？

陈小娟：产后抑郁的母亲，带着小孩一谈自尽，这种新闻标题里每每写着“虎毒不食子”的批判。我想把它更动成一个问题:是什么促使了这场悲催的发生。同期，我在阻隔也成心的留白。

happy ending，就好像在劝慰不雅众，“不艰辛寰球都不错撑往时”。我不想不痛不痒的装扮太平。而太过直白的悲催，就好像升天是惟一的出口，我不但愿给此时此刻正在阅历这种灾荒的不雅众传达这种信息。这个拖累太大了。阻隔的灵通式结局，但愿能给不雅众带来不同的想考。

导筒：电影中展现了两代母亲的形象，您以为以前的刻下和当今的母亲，有什么窘境的不同？

陈小娟：以前的女性莫得遴荐的空间，生活的压力，传统不雅念的影响，成婚生子与个东谈主价值深度绑定，在这种环境下，职责与解说都是缺失的，女性只可在成为母亲的既定庆幸里蹉跎困囿一世。

自慰偷拍

而当代的女性，不错领有解说和期望，但依然要承担生养的灾荒，以及生养技艺，业绩停滞的失掉，比如错过晋升的契机。生养和成婚的代价，对女性来说太大了。相较于之前，遴荐变多了，但当作姆妈，在家庭和个东谈主追求之间的均衡依旧很难，以至不错说是一种自我毁灭。同期，社会对母亲的条目也变高了，养育一个小孩所需投放的技艺财富元气心灵，都比之前高好多。

2. 创作动机

导筒：你一直以来的创作都与家庭、女性和社会试验议题相关，这部电影是如何延续或打破你以往格调的？

陈小娟：和《沉迷东谈主》在心境抒发上有所不同，但格调上如故相似的。生活化，莫得很具体的剧情发展，而是侧更生活中小细节的描写。

我本东谈主的创作亦然分为两类，一类很悲情，比如《儿女》，宗教和性别议题的磋商。另一类，很温煦。之后的创作也会在这两种抒发上游走。

第二部分：脚色与演员

3. 对于主要脚色塑造

导筒：影片中的子母关系复杂而忍受，你如何描写母亲这一脚色的心理档次？

陈小娟：在心理层面，有自我的投射，倔强的本性会想让她不服，但她历久是和煦的。不去抒发宣泄我方的灾荒，不敢向外界求救，忍受不发，将感受深埋心底，这亦然她走向悲催的原因。

导筒：你如何分解影片中的“母性”与“个体摆脱”的冲突？

陈小娟：我想在这个电影中呈现一个女东谈主当作零丁存在的个体和当作一个母亲之间的复杂性。刨去男女性别以外的，她不错对职责热忱追求，对改日发展遐想，而社会，又在不停教唆她是一个母亲。临了只可在这种矛盾中不停回击。

4. 演员遴荐与扮演携带

导筒：影片中的演员发达都极具张力，你在选角时最敬重什么？

陈小娟：演员上演的感染力，能否实时调整，能否呈现出不同哭戏间的档次和心境，精确的传递出每场戏肉痛的不同原因。

还需要宏大的同理心。即使演员本东谈主不是一个姆妈，但通过对确切母亲的不雅察，能否捕捉和代入确切窘境。

导筒：在拍摄经过中，你如何与演员疏导，去团结他们进入这种千里重的心境？

陈小娟：领先演员我方的分解能力很高，不太需要我的深入团结。但某些时候，我会给她从布景去分析脚色的心路历程，心境上的回击，匡助她去分解。

香港电影金像奖评《虎毒不》主演谈善言：谈善言在《虎毒不》中饰演一个生手姆妈，相当增磅以求外形更似产后妇女。她在戏中的脚色，对内要护理初生幼婴及家庭矛盾，对外要面临职责及被革职的压力，由一开动的阻塞本性到临了的精神崩溃，展现了在任母亲在社会上承受的重负。

第三部分：影像格调与叙事手法

导筒：对于视觉格调•电影的影像话语止境克制，色团结光影利用也止境认真，这背后有哪些考量？

陈小娟：有试验上的考量，电影自己题材小众，很不逢迎不雅众，是以尽可能的擢升不雅赏度。

其次，想要有一个故事和好意思学的碰撞——天下好意思好光鲜，却与在生活里回击抑郁的女主无关。进而达到调侃，突显生活的阴郁遮住了女主对好意思晴天下的感受，透露天下对女主的淡漠。

6.叙事节律与心境抒发

导筒：影片举座的叙事节律偏千里稳，心境的积贮很直爽，你是如何野心这些心境鼓励的？

想要发达“一根根稻草压垮骆驼”的经过。通过很平素很生活的细节里的野心，避将就烈的戏戏院面，发达生活恣意蚕食掉东谈主物。

导筒：我在不雅看时嗅觉我们这部影片的声息部分作念的止境悉心，无论是夜间婴儿的呜咽如故面包店嘈杂的职责环境都充满细节。仿佛和主东谈主公同处于不异的场域，请示下导演在声画匹配和传递脚色心境使用了什么独有手法？

陈小娟：着手是确切，我我方亦然阅历了育儿的灾荒，是以确切是一定不可穷乏的元素。通过“幻听”来呈现女主无法脱逃“母亲”身份的阻碍，即使莫得保姆莫得宝宝，育儿经过的灾荒和声息依旧如有似无，缠绕在耳边，以此代入母亲的慌乱。

第四部分：试验议题与社会共识

7.对于电影的社会试验映射

导筒：电影探讨了家庭关系、子母羁绊以及社会压抑等议题，你认为这个故事在当下社会具有哪些试验意旨？

陈小娟：初志是但愿通过影片给不雅众带来反想。也有好多不雅众，以至是父亲反映，有开动想考。这可能仅仅一阵高潮，对试验的本体转变很微细，但至少填补了香港对于此类影片的空缺，不错饱读动到其他导演插足到此类的创作，进而冒昧在电影创作中延迟到更多深入问题的磋商。

8.不雅众共识

导筒：本片如故参加了海表里多场放映，你收到的最颠簸你的不雅众反映是什么？

陈小娟：第一次是在釜山，放映晚后，有一个中年的韩国姆妈说:“谢谢你拍了这个电影，阿谁时候，看到我方的孩子，有想把枕头压下去的冲动”。但她当今撑过来了，带着她十几岁的高峻的犬子来看这部电影。

还有前阵子在迪拜，有个在这假寓的香港不雅众哭着说，很感动这些灾荒的阅历、感受被看到，被拍出来。

还有一个父亲在看完影片后，给细君发了很长的谈歉信。还想要作念男士专场不雅影，让“爸爸”都来看。

好多东谈主可能不行无微不至，但本心的是不错劝慰到一部分东谈主。

第五部分：创作阅历与改日目标

9.创作挑战

导筒：这部电影在创作经过中，际遇过最困难的部分是什么？你是如何克服的？

陈小娟：创作的均衡——想说、想磋商的好多，但继承很难。尤其是在性别议题和家庭单干的磋商回击了很久。还有产后抑郁造成的原因，因为不行粗浅归因为孕后。灾荒堆积别离的地方，若何拍出来，若何继承，很难。还要探讨不雅众的感受，我想让不雅众领有千里浸式的体验，但又不行让不雅众摈斥这部影片。我直到当今亦然发怵的，通过上映后不雅众的反映，以后会在创作中有一个调整。

导筒：对母亲脚色的创作，有什么继承？

陈小娟：脚本写了一遍又一遍，反复调整。有一些金句，太广东了，拍出来一定很精彩，但怕偏离影片磋商的中枢，临了如故拿掉了。我一直在脚本外反复抽离，告诉我方，不行太筹商。